Alfred Assollant (1827-1886) a publié une cinquantaine de nouvelles et de romans dont beaucoup destinés à la jeunesse.

Rose d’Amour est la fille d’un charpentier et d’une blanchisseuse ; ses sœurs mariées, sa mère meurt quand elle a 10 ans ; elle n’est pas très jolie mais tous l’aiment. « Du reste, on m’aimait assez dans le voisinage, parce que je n’avais jamais fait un mauvais tour ni donné un coup de langue à personne, ce qui est rare parmi les pauvres gens, et plus rare encore, dit-on, chez les riches. » Elle rencontre Bernard, « Nos amours étaient la plus innocente chose du monde, et la sainte Vierge et les saints pouvaient les regarder du haut du Paradis, sans rougir. Bernard avait dix-sept ans, et j’en avais quatorze. » Ils se fiancent, mais il doit partir pour l’armée pendant sept ans et tous les malheurs possibles s’accumulent sur la tête de notre pauvre héroïne. Qu’a-t-elle donc fait pour mériter un tel Destin ?

Aujourd’hui, 7 février 2012, Littérature audio.com fête Charles Dickens (1812-1870).

Pour le bicentenaire de la naissance du grand écrivain anglais, nous vous proposerons tout au long de la journée de nouveaux livres audio : le roman L’Abîme, co-écrit avec Wilkie Collins, un recueil de dix Contes et la première partie du roman Le Magasin d’antiquités…

Et bien sûr, nous vous invitons à découvrir ou réécouter les œuvres déjà présentes sur notre site : Oliver Twist, Le Grillon du foyer, Cantique de Noël en prose, Les Conteurs à la ronde, Le Conte de deux cités, Le Signaleur, Une tournée avec l’inspecteur Field (version 1) et David Copperfield.

Très belle journée en compagnie de Charles Dickens !

Walter Wilding, placé à l’Hospice des Enfants-trouvés, est retrouvé par sa mère. Quand celle-ci meurt, il apprend que, par suite d’une confusion, il n’est pas le fils biologique de celle qui l’a élevé depuis l’âge de douze ans. Son honnêteté le pousse à rechercher le véritable héritier de la fortune de Mme Wilding. Nous reconnaissons le même point de départ (l’Hospice) que dans Oliver Twist, écrit trente ans plus tôt…

Pourquoi L’Abîme ? « Vendale essaya de rappeler ses pensées qui le fuyaient ; il voulut parler, mais en vain. Instinctivement il cherchait le bâton ferré qui s’était échappé de ses mains, il ne put le saisir. Alors, il essaya de se relever sans ce secours… En vain, en vain ! Il trébucha et tomba lourdement au bord d’un abîme… »

No thoroughfare (littéralement Voie sans issue) est à l’origine une pièce de théâtre co-écrite en 1867 par Charles Dickens et Wilkie Collins, la dernière collaboration du tandem d’écrivains. Représentée à Londres dès la même année, elle connut immédiatement un succès énorme et fut traduite en français, sous le titre de L’Abîme, et représentée à Paris en 1868. La popularité de la pièce fut telle que l’histoire fut éditée de nombreuses fois en l’espace de quelques années, souvent sous forme de roman (découpé en actes comme la pièce de théâtre) ; des éditions pirates circulèrent et même certaines éditions furent publiées à partir d’une traduction en anglais de la traduction française !

Traduction : Madame Judith de la Comédie Française, (pseud. de Judith Bernard Derosne, 1827-1912).

Classé dans les Scènes de la Vie Parisienne, La Maison Nucingen parut en 1838. Le personnage du baron de Nucingen apparaît pour la première fois dans Le Père Goriot, puis dans Melmoth réconcilié où il était évoqué par l’intermédiaire de son caissier. Dans la Maison Nucingen, Balzac s’inspire un peu du même sujet : la spéculation boursière, l’agiotage qui font rage à une époque d’industrialisation sans précédent, où la folie des investissements hasardeux peut conduire au triomphe ou à la ruine.

Mais il y expose en plus un véritable traité de technique financière telle qu’elle fonctionnait dans une période de fébrilité boursière, pas très éloignée des méthodes pratiquées à notre époque.
« Nucingen avait compris ce que nous ne comprenons qu’aujourd’hui : que l’argent n’est une puissance que quand il est en quantités disproportionnées. » (La Maison Nucingen).

> Références musicales :

Frédéric Chopin, Nocturne No. 2 in E Flat Major, Op. 55, interprété par Donald Betts (domaine public).

C’est un ex-physicien qui a eu envie d’écrire ce roman aux rebondissements aussi nombreux qu’étonnants. Merci à son éditeur Les Éditions du Bord du Lot d’avoir accepté son enregistrement. Ainsi on peut se laisser entraîner de par le monde pour des aventures d’une charmante jeune femme, d’un commissaire sympathique, d’un mathématicien échevelé et de terribles bandits, les américains étant aussi cruels que les russes. D’un certain point de vue, tout est bien qui finit bien…

Ceux qui ont déjà lu À l’ombre des jeunes filles en fleur savent que le narrateur, en séjour à Balbec, une plage de Normandie, avec sa grand-mère, fait la connaissance d’une « petite bande » de jeunes gens et jeunes filles, parmi lesquelles la belle Albertine. Marcel commence à s’intégrer, quoique difficilement, au petit groupe et s’éprend de la jeune fille et un soir, n’y tenant plus, il tente de lui prendre un baiser. Il est très mal reçu, Albertine le remet vivement à sa place.

Dans le présent texte, Marcel Proust prend sa revanche mais les sentiments qui l’agitent maintenant n’ont plus du tout la même teinte qu’alors. Le temps a passé.

Dernier roman de Victor Hugo.

Il a pour toiles de fond les terribles années de la révolution française : la Terreur.

Il aurait dû constituer le dernier volume d’une trilogie dont le premier est L’Homme qui rit, mais V. Hugo n’a jamais écrit le Tome 2.

> Références musicales :

Ludwig van Beethoven, Symphonie Héroïque en Mi bémol majeur, Op055: II. Marcia funebre, Adagio assai, interprété par l’ensemble Columbia Symphony Orchestra, dirigé par Bruno Walter (1958, domaine public).

Ludwig van Beethoven, Sonate No. 23 pour piano Appassionata en Fa mineur, Op057: II. Andante con moto, interprété par Wilhelm Kempff (1951, domaine public).

G. K. Chesterton, de son nom complet Gilbert Keith Chesterton (29 mai 1874 – 14 juin 1936) est l’un des plus importants écrivains anglais du début du XXe siècle. Son œuvre est extrêmement variée : il a été journaliste, poète, biographe, apologiste du christianisme.

En tant qu’auteur de romans policiers, il est surtout connu pour la série de nouvelles dont le personnage principal est le Père Brown (The Wisdom Of Father Brown, The Incredulity Of Father Brown…).

Chesterton est surnommé « le prince du paradoxe ». Il utilise abondamment les proverbes et dictons populaires, les lieux communs – en les retournant soigneusement. On trouve par exemple dans Le Nommé Jeudi cette phrase : « Les cambrioleurs respectent la propriété. Ils veulent juste que la propriété, en devenant la leur, soit plus parfaitement respectée ». Jorge Luis Borges le revendique comme son maître.

Dans ce roman, il nous emmène dans une assez terrifiante histoire de complot anarchiste combattu par un policier bien au fait des plus récentes techniques d’infiltration…

Traduction : Jean Florence (pseud. de Jean Blum, 1883-1915).

Lorsque j’ai écris La Musique de l’Ascenseur, une musique trottait dans ma tête. Au paradis des jazzmen, Miles Davis jetait ses notes comme d’autres des pétales de roses… Le virus m’a saisi et ne m’a plus lâché. Même après le mot « Fin », sa trompette magique fait encore vibrer mes tympans.
C’est l’histoire d’une addiction, d’une addiction contagieuse. Je souhaite vous entraîner avec moi dans cette aventure. J’espère vous égarer comme les protagonistes m’ont baladé sans crier gare.
Ce roman est aussi une déclaration d’amour à cette musique inventée par des hommes traités en esclaves.
Joël, Jack, Jean-Pierre, Robert, Thierry, Judith, Juliette et tous les autres vous invitent à ce voyage au pays du Jazz.
Ayant vécu immergé jusqu’à l’obsession dans ce roman, plus qu’un passage de relais, je vous passe le flambeau, pour que brille longtemps autour de mes mots, les notes de Miles et surtout la flamme du Jazz.

3ème tome de La Recherche du temps perdu.

« Le pépiement matinal des oiseaux semblait insipide à Françoise. Chaque parole des « bonnes » la faisait sursauter ; incommodée par tous leurs pas, elle s’interrogeait sur eux ; c’est que nous avions déménagé. »

> Références musicales :

Première Partie :
Frédéric Chopin, Nocturne 21 en do mineur, interprété par Lidia Grychtolowna (1959, domaine public).

Deuxième Partie :
Frédéric Chopin, Étude 13 en la bémol majeur Op025-01, interprété par Vladimir Ashkenazy (1959, domaine public).

Troisième Partie :
Ludwig van Beethoven, Sonate No. 5 pour violon et piano « Printemps » en Fa majeur, Op024, II. Adagio molto espressivo, interprété par Arthur Grumiaux et Clara Haskil (1957, domaine public).